無(wú)論是電視劇版《繁花》，還是電影版《繁花》，真正讓劇迷、影迷們擔(dān)心的，依舊是它的故事內(nèi)容。小說(shuō)版《繁花》，是反影視劇路數(shù)的。其實(shí)，最為優(yōu)秀的小說(shuō)作品，改編成為影視劇作品，都是非常困難的，無(wú)異于二次生產(chǎn)本身。這種困難，在金宇澄老先生的小說(shuō)《繁花》當(dāng)中，尤為明顯。

小說(shuō)《繁花》看似有一個(gè)故事線，實(shí)際上，作為影視劇存在的話，小說(shuō)的敘事線是不能用的，不然，就會(huì)讓觀眾、影迷們覺(jué)得，怎么這部影視劇作品“沒(méi)有故事”呢。在小說(shuō)當(dāng)中，大量的章節(jié)都是一件事，一場(chǎng)戲，大面積的人物對(duì)白。小說(shuō)不在故事推進(jìn)上做文章，而更愿意在人物性情細(xì)節(jié)上著墨。這也是小說(shuō)《繁花》真正精彩絕倫的地方。

基于此，無(wú)論是電視劇版本，還是電影版本，都需要重新構(gòu)建劇本。以寶總為男主角，當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題。但以哪個(gè)角色為女主角，則不同的劇本創(chuàng)作，有不同的敘事法則了。上海味道的電視劇《繁花》，則讓老編我想起東北大連味道的《老酒館》。兩部電視劇作品，應(yīng)該會(huì)有非常多的類(lèi)型可比性。

電視劇《老酒館》，瞄準(zhǔn)的是解放前的東北大連一條繁華街道上老酒館當(dāng)中的蕓蕓眾生。這部電視劇，也是對(duì)于角色的塑造能力極強(qiáng)，但是，被觀眾們“詬病”的則是故事性相對(duì)較弱。重角色，重人物，重人性，但輕故事本身，是很多非常優(yōu)秀的影視劇作品的“通病”。王家衛(wèi)的《繁花》，應(yīng)該也繞不過(guò)去這個(gè)“通病”。

所以說(shuō)，《繁花》當(dāng)中誰(shuí)是女主角呢?三位女主角的戲份，很可能就是平分秋色的，分不出誰(shuí)多誰(shuí)少的。馬伊琍、唐嫣和辛芷蕾，目前的角色公布順序是這樣的，但這并不意味著，排名在前的角色，戲份就多。《繁花》是上海眾生相的影視劇作品，女性角色方面，甚至于連很多配角當(dāng)中的配角，都有非常精彩的內(nèi)容。這部作品當(dāng)中的角色們，應(yīng)該是千奇百艷的。

小說(shuō)《繁花》當(dāng)中，為了實(shí)現(xiàn)更為深刻的人性表達(dá)，有很多“性”內(nèi)容。金宇澄老先生筆下的“性”，又不僅僅只是男女之間。在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域，這是司空見(jiàn)慣的描寫(xiě)，不足為奇。但是，在影視劇領(lǐng)域當(dāng)中，可能會(huì)面對(duì)一定量的尺度限制。我個(gè)人的感覺(jué)是，電視劇版《繁花》在這方面，會(huì)收斂一些。電影版《繁花》，尺度會(huì)大一點(diǎn)，不適合帶孩子觀看，家長(zhǎng)們需要注意一下。